地獄楽の忍法一覧！画眉丸や杠など忍者たちの技と戦闘スタイルを徹底紹介

『地獄楽』を観ていて、ふと立ち止まった瞬間がありました。「この忍法、名前と意味をちゃんと理解して観たら、もっと面白いんじゃないか」と。

画眉丸の火、杠の糸――派手で強烈なのに、どこか説明不足のまま流れていく忍者たちの技。その正体を、きちんと整理した記事は意外と少ないんですよね。

この記事では、公式情報を軸に忍法を一覧で整理しつつ、戦闘スタイルやキャラの思想まで踏み込みます。読み終えたとき、同じ戦闘シーンが“まったく違う景色”に見えるはずです。

地獄楽の忍法一覧｜まずは忍者たちの技を一気に把握する

『地獄楽』の忍法って、正直に言うと「全部を理解しないと話が追えない」タイプの設定ではありません。けれど逆に言えば、理解した瞬間から、戦闘シーンの密度が異常に跳ね上がる構造でもある。

私自身、初見では「うわ、火出た」「糸ヤバい」で終わっていた場面が、忍法を整理してから見返すと、キャラの判断・感情・立ち位置まで透けて見えてきて……ちょっと鳥肌が立ちました。あ、これ“技”じゃなくて“生き方”だな、と。

ここではまず、余計な考察を一度横に置いて、公式情報を軸に忍法そのものを一覧として整理します。その上で、私の感情がどうしても溢れてしまった部分だけ、そっと滲ませていきますね。

画眉丸の忍法一覧｜火を纏う最強忍者の技と身体構造

画眉丸の忍法を語るとき、避けて通れないのが「火」です。忍法・火法師。これは公式設定上、体温や皮脂、摩擦などを利用して発火させる忍術として描かれています。

ただ、ここで私が毎回引っかかるのは、「火が出る」こと自体よりも、それを平然と使える身体と精神の異常さなんですよね。火法師は派手です。でも派手だからこそ、身体への負担や危険性を想像してしまう。普通の人間なら、そんなことしない。

画眉丸はそれをする。しかも、迷いなく、最短距離で相手を終わらせるために。ここに彼の戦闘スタイルの核があります。忍法は装飾ではなく、殺すための合理性そのもの。

また、画眉丸の忍法は火法師だけに集約されません。石隠れ衆として培った体術、投擲、奇襲、間合いの詰め方。それらが「忍法」と明示されない場面でも一貫して機能しているのが特徴です。

個人的にゾッとするのは、画眉丸の戦い方には「余白」がないこと。相手を観察し、次の一手を考え、感情を挟む“隙”がほとんど存在しない。忍法は彼にとって、技というより反射神経に近い。

だからこそ、火法師が出る場面はいつも怖い。強いからじゃない。「彼がそこまで追い詰められている」ことが、炎として可視化されるからです。

杠（ゆずりは）の忍法一覧｜糸・変わり身・毒で盤面を制する技

杠の忍法は、画眉丸とは真逆の方向を向いています。火ではなく糸。正面突破ではなく、攪乱と欺瞞。忍法・変わり身、忍法・撚糸（または粘糸）。これらは公式設定でも明確に説明されている術です。

変わり身は、単なる瞬間移動や身代わりではありません。相手の認識をずらし、「今、何が起きたのか」を理解させないための忍法。つまり、攻撃よりも“思考停止”を狙う術なんですよね。

撚糸についても同様です。糸で縛る、切る、絡める。それ自体はシンプル。でも杠の場合、その糸には毒や薬物、心理的な揺さぶりが組み合わさる。忍法というより、状況操作の総合芸術に近い。

私が杠の忍法で一番「いやらしいな……好きだな……」と思うのは、全部が“生き残るため”に最適化されている点です。倒すことより、逃げること。勝つことより、選択肢を増やすこと。

画眉丸が「終わらせる忍者」だとしたら、杠は「終わらせない忍者」。忍法の性質そのものが、彼女の人生観を語っているように見えて仕方がない。

糸一本、身振り一つ。その裏にある計算と恐怖と、ほんの少しの弱さ。忍法一覧として整理すると、逆に彼女がどれだけ慎重に世界と距離を取っているかが浮かび上がってきます。

その他の忍・忍術使いの技一覧｜画眉丸と杠と何が違うのか

『地獄楽』には、画眉丸と杠以外にも忍や忍術を使う人物が登場します。ただ、ここで重要なのは「誰がどんな技を使ったか」よりも、なぜ画眉丸と杠が突出して記憶に残るのかです。

他の忍者たちの技は、多くの場合「戦うための手段」として描かれます。対して画眉丸と杠の忍法は、キャラクターの思想と直結している。ここが決定的な違い。

忍法を一覧で並べてみると、技数や派手さでは大差ないように見えるかもしれません。でも、使われる頻度、使われる場面、使われた後の感情の余韻が、まるで違う。

画眉丸の忍法は、見る側に「圧」を残します。杠の忍法は、「違和感」を残す。その違いが、物語全体の緊張感を支えている。

忍法一覧は、ただのデータではありません。こうして整理してみると、『地獄楽』という作品が、どれだけ意図的に忍者の技を配置しているかが見えてきて、少し怖くなるほどです。

そしてたぶん、ここまで読んでしまったあなたは、もう一度戦闘シーンを見返したくなっている。……ええ、私もです。気づいたら、また火と糸を追ってしまうんですよね。

忍法から見える戦闘スタイル｜画眉丸と杠は何で勝つ忍者なのか

忍法を一覧で眺めていると、ある地点で必ず行き詰まります。「で、結局この人たち、どうやって勝つの？」と。

技の数や派手さを比べても、本質には届かない。『地獄楽』の忍者たちは、忍法そのものより“戦い方の思想”で記憶に残る存在だからです。

ここからは、忍法を「カタログ」ではなく「選択の結果」として見ていきます。画眉丸と杠、この二人が何を捨て、何を選び続けてきた忍者なのか。その輪郭を、少し執拗なくらいに辿ってみましょう。

画眉丸の戦闘スタイル｜「火力で終わらせる」忍の完成形

画眉丸の戦闘スタイルを一言で言うなら、「短期決戦」。いや、もう少し踏み込むなら「長引かせないこと自体が最優先事項」なんですよね。

忍法・火法師は象徴的ですが、彼の本質はそこではない。距離を詰める判断の速さ、攻撃を躊躇しない精神構造、そして負傷を“誤差”として処理する身体感覚。これらが噛み合った結果、火が出る。

私は画眉丸の戦闘を見るたびに、「この人、勝つために戦ってないな」と感じます。もっと冷たい。「生き延びるために、今ここで相手を消す」。その一点に、迷いがない。

だから画眉丸の忍法は、常に前のめりです。牽制や様子見がほぼ存在しない。忍者らしいはずの“引き”がない。これは石隠れ衆の教育というより、彼自身がそうなるまで削られてきた結果なんだと思います。

戦闘スタイルとして見たとき、画眉丸は完成されすぎている。完成されすぎているからこそ、物語の中で彼が「変わる余地」がどこにあるのか、観ている側は無意識に探してしまう。

火力で終わらせる忍。それは強さの極致であると同時に、人間性を切り捨て続けた末の姿にも見えて、私はいつも少しだけ胸が苦しくなります。

杠の戦闘スタイル｜「生き残るために欺く」くノ一の思想

杠の戦闘スタイルは、画眉丸と並べた瞬間に輪郭が際立ちます。彼女は“勝ちに行かない”。正確に言えば、勝ち負けの定義を相手と共有しない。

忍法・変わり身、忍法・撚糸。これらはすべて、「相手の理解を一拍遅らせる」ための術です。攻撃を当てるより先に、相手の思考を空転させる。その隙で、逃げる、縛る、交渉する。

私は杠の忍法を見ていると、戦闘というより“会話”に近い感覚を覚えます。相手が何を考え、どこで判断を誤るか。その心理の隙間に糸を通していく感じ。

彼女の戦闘スタイルで特に印象的なのは、常に「次」を残すこと。一撃必殺を狙わない。退路を確保する。裏切りも、嘘も、全部“生きるための選択肢”として抱え込む。

だから杠の忍法は、どこか不安定に見える。でもそれは欠点じゃない。不安定だからこそ、環境が変わっても対応できる。島という異常空間で、彼女が生き残れている理由は、まさにここにある。

画眉丸が「終わらせる忍者」なら、杠は「終わらせない忍者」。忍法と戦闘スタイルを並べて見ると、二人が歩んできた人生の方向性が、あまりにも正反対で……正直、そこがたまらなく好きなんですよね。

忍法と「氣（タオ）」の関係｜忍術はどこまで人間の力なのか

『地獄楽』を観ていて、ある時点から避けられなくなる疑問があります。「この忍法、どこまでが人間で、どこからが人外なんだ？」と。

忍法、忍術、そして氣（タオ）。これらは作中で明確に線引きされているようで、実はかなり曖昧に重なり合っている。その“曖昧さ”こそが、この作品の怖さであり、面白さでもあると私は思っています。

ここでは、忍法と氣の関係を、公式設定と作中描写を土台にしつつ、「人間の力はどこまで許されているのか」という視点から、少し粘着質に掘り下げていきます。

忍法と氣は同じものなのか？作中描写から整理する

まず前提として押さえておきたいのは、忍法と氣（タオ）は同一ではない、という点です。少なくとも作中では、忍法は「技術」「身体操作」「知識」の延長として描かれています。

火法師も、変わり身も、糸も、理屈としては人間の身体や環境を利用したもの。極端で非現実的ではあるけれど、「人間がやっている」という枠からは外れていない。

一方で、氣（タオ）は明らかに違う。あれは技術ではなく、世界そのものと接続する概念として描かれている。だからこそ、氣を扱う存在は、人間の論理から少しずつズレていく。

ここが面白いところで、『地獄楽』は忍法と氣の間に、明確な境界線を引かないんですよね。忍法を極めた結果、氣に近づいてしまう人間がいる。その“滑り落ちる感じ”が、とても生々しい。

私はこの構造を見ていて、「修行の延長線が、いつの間にか取り返しのつかない場所に繋がっている怖さ」を感じました。努力が報われすぎる世界、というか。

忍法は人間の範疇にある。でも、その先に氣が待っている。そのグラデーションが、この作品の不気味な魅力だと思います。

画眉丸の火と杠の糸は、氣とどう結びついているのか

では、画眉丸や杠の忍法は、氣とどう関係しているのか。ここ、めちゃくちゃ気持ち悪くて、めちゃくちゃ好きなポイントです。

画眉丸の火法師は、理屈だけ見れば忍法です。身体能力と技術の延長。でも、あの火の出方、あの持続力、あの異常な適応力を見ていると、「本当に人間だけで完結しているのか？」と疑いたくなる。

彼は氣を“使っている”わけではない。でも、氣に近づいてしまう身体を持っている。私はここに、石隠れ衆という組織の罪深さを感じます。

一方で杠の忍法は、氣とは距離を取っているように見える。糸も、変わり身も、あくまで「人間が理解できる範囲」に留まっている。でも、それは彼女が氣を知らないからじゃない。

むしろ逆で、氣の恐ろしさを直感的に理解しているからこそ、踏み込まないように見えるんです。だから彼女は、生き残るために欺く。世界と深く繋がらない選択をする。

画眉丸は、知らずに境界へ近づく忍者。杠は、知っていて境界を避ける忍者。同じ忍法を使う人間でも、その向き合い方が真逆。

忍法と氣の関係をこうして見ていくと、単なるバトル設定だったはずのものが、いつの間にか「人間がどこまで強くなっていいのか」という問いに変わっていることに気づきます。

……こういうところが、『地獄楽』をただの忍者アクションで終わらせない理由なんですよね。考え出すと止まらなくて、正直ちょっと困ります。でも、やめられない。

忍法はキャラの生き方を映す｜技に刻まれた過去と感情

忍法を「技の一覧」として見ているうちは、どうしても見落としてしまうものがあります。それは、その技が“なぜその人の手に残ったのか”という履歴です。

『地獄楽』の忍法は、後天的に拾い集めた便利スキルではない。削られ、選ばされ、捨てさせられた末に、最後まで身体に残ったものだけが忍法として結晶している。だから私は、忍法を観るたびに「この人、ここまで生き延びてきたんだな」と思ってしまう。

ここでは、画眉丸と杠の忍法を、性能や強さではなく、生き方の痕跡として読み解いていきます。ちょっと湿っぽい話になりますが……こういうところが、たまらなく好きなんです。

画眉丸の忍法に残る「妻」と「人間性」の痕跡

画眉丸の忍法は、徹底的に無駄がない。火法師にしても、体術にしても、「生き延びるため」「殺しきるため」に研ぎ澄まされている。その冷たさが、彼の過去を雄弁に語っています。

でも、不思議なんですよね。あれだけ非情な忍法を使う彼が、時折見せる迷い。あれは感情のノイズじゃない。忍法の“外側”に残された人間性が、どうしても滲み出てしまう瞬間だと思っています。

特に印象的なのは、彼が「生きたい理由」を持ってしまった後の戦い方。忍法そのものは変わらない。でも、使うタイミング、踏み込み方、間の取り方が、ほんの少しだけ変質する。

火法師は、相変わらず燃える。でもその火は、「任務のため」ではなく「帰るため」に使われるようになる。忍法に意味が付与される瞬間です。

私はここがすごく怖いと思っています。だって、画眉丸は忍法を通して、人間に戻ろうとしている。それは同時に、これまで自分を守ってきた“忍”の殻を壊す行為でもある。

忍法は彼を生かした。でも、その忍法がある限り、完全には人間になれない。その矛盾を抱えたまま戦う姿が、あまりにも痛々しくて、目が離せなくなるんですよね。

杠の忍法に表れる虚像と本音、その二重構造

杠の忍法は、画眉丸以上に「語らない」。糸、変わり身、毒。どれも相手との距離を保つための技です。近づかない。触れさせない。深入りしない。

彼女の忍法を一覧で見たとき、私は真っ先に「全部、防御的だな」と思いました。攻撃に見える技ですら、最終目的は自分が傷つかないことに収束している。

これは臆病だからじゃない。むしろ逆で、人と深く関わることの危険性を知りすぎているからだと思うんです。

杠は虚像を使う。色仕掛け、嘘、裏切り。忍法も同じで、相手に「見せたい姿」を先に置く。その裏で、本音と本体をしっかり隠す。

だから彼女の忍法は、どこか軽やかで、どこか信用ならない。でもそれは、彼女が世界に対して張っている防御膜みたいなもの。

私は杠の糸を見るたびに、「これ、繋ぐための糸じゃないな」と感じます。切るためでも、縛るためでもなく、距離を測るための糸。

忍法という形でしか自分を表現できない彼女の不器用さ。その裏にある本音を想像すると、一覧表では絶対に拾えない感情が見えてくる。

画眉丸が忍法で“戻ろう”としているなら、杠は忍法で“守ろう”としている。同じ忍者でも、ここまで違う。……いやもう、語り出すと止まらなくて、本当に困ります。

忍法を理解すると戦闘シーンはどう変わるのか

ここまで忍法一覧、戦闘スタイル、氣との関係、そしてキャラの生き方まで追ってきて、ようやく辿り着く問いがあります。――で、これを知った上で戦闘シーンを観ると、何が変わるのか。

結論から言うと、情報量が増えるどころか、むしろ“静か”になります。派手さに目を奪われなくなる。どの忍法が出たかより、「なぜ今それを選んだのか」に意識が向く。

私はこれを一度体験してから、もう元の見方に戻れなくなりました。ちょっと厄介ですが……それくらい、忍法理解は『地獄楽』の戦闘を別物にします。

アニメ視聴時に見逃しがちな忍法の使い分け

アニメで『地獄楽』を観ていると、どうしてもテンポが速い。火が出て、糸が走って、次のカットへ。正直、初見だと情報が追いつかないのは当たり前です。

でも忍法を整理した後に見返すと、使っていない忍法の方が気になってくるんですよね。「あ、ここ火法師じゃないんだ」「ここで変わり身切らないのか」とか。

画眉丸が火を使わない場面には、必ず理由がある。消耗を避けたいのか、相手を見極めているのか、それとも無意識に人間的なブレーキがかかっているのか。

杠も同じです。糸を張らない場面、毒を使わない選択。あれは演出の都合じゃない。彼女なりのリスク計算の結果なんですよね。

忍法を知ると、戦闘が「当たった／外れた」から、「選んだ／選ばなかった」に変わる。その瞬間、キャラが一気に生き物になる。

私はこれに気づいてから、戦闘中の“間”がやたら好きになりました。何も起きていない一瞬こそ、忍法の思考が動いている時間だから。

原作でしか拾えない忍法の行間と細部の意味

ここはどうしても触れておきたい。アニメではどうしても省略される、原作ならではの忍法の行間についてです。

原作では、忍法の発動前後にある視線、呼吸、コマ割りの間が異常に丁寧。忍法が“技”としてではなく、“選択”として描かれている。

たとえば画眉丸が踏み込む直前の一拍。杠が糸を出す前の視線の逸らし方。あそこに、忍法一覧では絶対に書けない情報が詰まっています。

私は原作を読み返すたびに、「あ、この忍法、ここで使わなかったのが一番重要だったな」と気づく瞬間があります。それはアニメでは流れてしまう、でも物語的には致命的に大事な判断。

忍法を“名前と効果”で覚えるだけだと、ここには辿り着けない。どの忍法を封印したかまで見て初めて、キャラの感情が立体になる。

正直に言うと、ここまで来るともう沼です。でも、この沼があるからこそ、『地獄楽』の戦闘は何度も味わい直せる。

忍法を理解するというのは、強さを知ることじゃない。その人が何を選び、何を捨て続けているのかを知ることなんだと思います。

……そして気づいたら、また最初から読み返してしまう。ええ、私も何度もやっています。たぶん、この記事をここまで読んだあなたも、そろそろ戻りたくなっているんじゃないでしょうか。

本記事の執筆にあたっては、『地獄楽』の公式情報および複数の大手メディア・出版社が公開している一次情報を参照しています。作品設定・キャラクター紹介・忍法や世界観の基本構造については、公式サイトおよび集英社の書誌情報を事実根拠の中心とし、アニメ版で補足された設定や表現についてはアニメ専門メディアの記事を確認したうえで整理しています。
地獄楽 公式サイト
地獄楽 公式キャラクター紹介
集英社｜地獄楽 原作コミックス情報（1巻）
集英社｜地獄楽 原作コミックス情報（最終巻）
少年ジャンプ公式｜地獄楽 作品ページ
アニメイトタイムズ｜地獄楽 杠（ゆずりは）解説記事
SPICE｜地獄楽 アニメ作品解説